记得那个坏掉的门把手，被墙纸遮住凿通的洞，有海岛图案的壁砖，这座老屋是我们第六个姐妹，印记了我们的时光。我会假装你在角落哀求着涂口红，我会幻想你在旁边安静听我朗诵，我会相信你在床上只是等待叫醒，而不是长眠。那天有人接吻有人散步，她一脚踩空，像不会再回家的鸽子，留下不会愈合的伤口。

导演拍的很舒服，特别是第一段，鸽子满天飞，姑娘们海边热舞，女导演的渲染情绪的能力挺赏心悦目的。三段故事都有各自的亮点，很喜欢那场两个女孩一边发电影传单一边接吻的戏，一个讲时间和死亡主题的故事，时间跨度太大，只能靠每段的亮点撑一下了，导演在努力的ging一些名场面，像姐姐狂吃蛋糕那种戏，太用力反而让人觉得大可不必。

2020多伦多Day4本届唯一一部让我哭到啜泣的片子，私心最爱。不知道被击中了哪个点。意大利版的海街日记。开场十分钟，看到那群鸽子飞出窗户、五人走在河边、二姐在草坪上跳起芭蕾，我就被击中了。你永远是那个抬着头看我涂口红的小女孩。另附本届最爱电影插曲:INVERNO(byFrancoBattiato)

口中不断默念的书只准吃一次的巧克力央求你为我涂的口红破碎的的盘子依旧转动的八音盒坏掉的门铃永远都插着钥匙的孔阳台拉门的锁墙壁上一起捅开的洞在楼顶天空一遍又一遍盘旋飞过的鸽子直到最后一切都不在的时候而我的姐妹你在哪里你早已消失在那个夏天的海边我的姐妹你在哪里在那座几十年的老房子里你刚刚离我们而去我的姐妹你在哪里你永远在浴室镜子身旁的浴缸说出那句你真美我的姐妹你在哪里你在那一句句诗里现在浴缸里是我们送给你们最后的鲜花在大雨里我们放飞了所有的鸽子为你们送行也许它们再也不会像从前那样在夜晚归来你们也一样在黑色人群的注目中终于只留下困住你们自由的那一面面斑驳的围墙

很棒的切入点。房子和鸽子，有趣。午饭时看到片中出现的意大利甜点，一模一样，突然有些感概。

四星半，相当喜欢，绝大部分时候都相当精简高效地完成了叙事：五姐妹和一座老屋跨越几十年的故事。导演用鸽飞的场景快速划过时间，对小妹的遇难、莉亚的精神创伤、玛丽亚的梦想破灭都没加以正面描摹，反而有留白力量。不过结尾处莉亚去世前后两次回顾那场灾难（信息量却差别很小）及葬礼场面个人觉得稍长，不如前期简洁。

四星推荐，看完心情沉郁良久，先讲影片硬核的部分，对白少，镜头语言简洁但暗含喷薄汹涌的情绪，空镜头很有意味，好几个构图景别非常美，而几个写实部分，解剖的动物内脏，嶙峋瘦削的脊背，下垂的乳房，是老去衰败的灵魂和肉体，都给人一种无法挽回滑向死亡的残酷和无力感；而影片的色彩运用也按照姐妹们青中年三个人生阶段进行了贴合的着墨，大概所有看完的人，都愿意和她们一起留在那个明快活泼的夏天，充满生机，但我们也都，在此刻的每一分每一秒都无可挽回地滑向生命的尽头，跟身边的亲密关系一一别离，所以生命的终点是悲剧，还是轮回的宿命呢。这部电影总让我间断地想起（佛罗里达乐园）和（罗马），贫穷的人大概会因为多少个“意外”而轻易丧失了生命和尊严呢，电影除了解构五姐妹的一生，也在解构飞出房间的鸽子，棺材里的人

想起了《野马》但这电影更多一份沉重。只有死了的人永远精灵年轻美丽只有人不在了才永远和睦相亲相爱，大家都想停留在往时那时候的鸽子还被大家当做宝悄声朗读带着些许羞涩涂口红的嘴嘟得很高很高还有讨论食物喋喋不休又眉开眼笑……但是不行啊还是会生老病死还是会无休止争吵还是会不满和生气那怎么办啊？记住往事的快乐记住姐妹们的好记住那些彼此的哈哈大笑然后就会发现当初海滩泼水时掀起的涟漪一直还在闪闪发光呢

离开的人以当时的面目存在，活着的人在不断老去，所有恩怨都要放下，我们终归会与自己和世界和解。姐妹情拍的还是感人的，但也遗憾，如果小妹活着该多好…萝莉是真可爱，夏日海滩开始的青春期恋情也是真美好，可惜每个人的故事都没有更多着墨…

将漫长的人生钉在三个节点上，剔除了事件之外的生活碎片，通过细节重复来对应人物，强化情绪，一眼就能看出这是舞台剧的结构。但时间的魔力是舞台剧的剧作方式所难以体现的，由于演员面孔在电影的形式下难以对应（可以说每个难以对应前一幕形象的面部/身体特写都是对电影中时间真实性的嘲讽），情感并不能被完整延续，《少年时代》的真实时间痕迹或《胡丽叶塔》的浴巾魔法才是电影这一艺术形式所应该给出的解答。在这样一部匠气精致得像学生作业的电影中，五个人物一生中似乎只有电影开头那一天是真正经历过的，而成为中年人/老人则是一瞬间的事。

西西里岛五姐妹的人生，四个姐姐因小妹妹意外去世，他们的生活其实也在那时终止了。就如他们所居住的鸽房，人生也在褪色并衰败。影片分为三段，代表他们人生的三个阶段，从快乐走向死亡，其实就在一瞬之间。

生命是一个奇迹，人生是一个展示奇迹的过程。在讲述女性困境和力量的《马卡卢索往事》里，导演设计了许多或许令人出戏的肢体动作来表达混乱又和谐的生存环境、自由而健康的精神面貌，以及受困之人不断突破樊笼的本能反应。这种团结而积极的年轻活力在晦暗凋敝的第二幕急转直下，人的精神危机和情感挣扎也化为生理上具体的痛苦。影片里有大量岁月流逝的证据：生命的终结、身体的衰老、骨肉的撕裂，以及日常用品的损坏，作者一边在剖解和寻找问题的根源，一边又在试图修复和抢救这些意外的死亡，甚至注定腐败和断掉的关系。幸或不幸的是第三幕，我们看到了这种貌似徒劳的努力和自我牺牲式的坚持的小小成果：最终这些在精神上凝结为一体的女性以男性的方式在这栋《公社》的墙壁上凿出来一道光，并以多元化的方式庆祝和纪念这些细碎而不断向我们涌来的胜利。

#SIFF24#情绪电影，空镜头代表一切。手法太高级，摄影太美妙。沾满灰尘泛黄的墙纸和铺上暗角的静物影像，艳阳衰退，年华老去，生命消逝。人物不是主角，空间时间才是。

1.她“走”了，回忆还记在脑海里；东西搬走了，痕迹还留在房屋中。2.两个女孩在露天电影院座位发传单然后渐渐靠近乃至接吻的戏份拍得挺美妙。3.意外无法改变，内心难以释怀，矛盾不易化解，可生活还得继续……4.片中有“鸽子”的镜头多到让我“怀疑”吴宇森是这部电影的监制（然而并非如此）。

凿开第四面墙的瞬间，光投射进来，原来是电影开始了。生活的三段截面，却是在无限细微中浸透了时间的痕迹。第一幕太好了，人物的特质，情绪的累积和迸发，都使人想起那个九三年的夏天。

青春恐怖片……无语，太长了

成群结队的鸽子如影随形，墙壁上的凿洞埋葬着昨日往事，昔日姐妹依旧相偎相依，海滩的起舞泛溢着青春气息，雨中的灵柩背靠着大海……吵闹欢聚，生死无常，结尾的一排背影平添几分怅然和哀伤。【海南岛国际电影节】

海南节的展映片，女导演拍的五姐妹和她们老房子的故事，很有个性的人生视觉表达。

童年意外失去的小妹妹没能跟中年四姐妹的亲情纠葛产生有意义的融合，所以无论是海边剧场的同性之吻，还是回家路上的悲戚之舞，都只能形成琐碎的情绪渲染。

五姐妹的童年、中年、老年的3段记忆的叙述，极具个人特色的镜头语言，很喜欢童年时期那段刚进沙滩无忧的时光，五姐妹角色鲜明，从不同时期的闪回对比姐妹间的情感表达。

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